萨的手稿再进行二手翻译中国古诗，亦导致了很多错误和其中的意境流失。
“You-came-by-on-bamboo-stilts,playing-horse，You-walked-about-my-seat，playing-with-blue-plums。（你踩着竹制高跷而来，一起骑马；你在我的椅子边走来走去，一起玩青梅。）”这就是“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”翻译之后的效果，王扬觉得自己很幸运，懂得汉字、从小有学习中国文化，直接触摸感受到庞德追求一生的“意象”，真是一件幸事！
因为翻译就是翻译，无论有没有错误或者什么流派都好，那些中国古诗的意境只有懂得汉字，看汉字才会产生那种微妙感觉，那种直接扑面而来的画面感：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”、“大漠孤烟直，长河落日圆。”……这种有着平行蒙太奇，对比蒙太奇等画面手法、意境飘逸空灵和苍茫粗犷的诗词，是他现在的最爱，也是他通往《萤火虫》那个世界的通道。
这些诗词让他感觉找到了一种可以融合西部牛仔和东方唯美的方法，让他产生了很多分镜头的灵感，他已经构建好了一个重要画面……一定很有趣。
王扬以前曾经迷恋过一段时间浪漫主义和抒情派的诗歌，也就是写“扮演玛蒂尔达的娜塔丽，就像是堕落人间的精灵……”的那段时间，后来觉得矫情做作，他一度对所有诗歌都感到厌烦，而对中国古诗从来都是一知半解。
不过随着最近对中国文化的重新研究，现在他发现和可以很肯定，起码对于他来说：世界上最迷人的诗词，就是这些画面感强烈、又意境十足的中国古典诗词。
“难怪卡夫卡说中国书籍就是一个大海，你很容易
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