会讲到爵士乐部分。既然来了，叶落就想让学员们听一听，就当是复习一下，温故而知新。
课堂一片小小的骚动之后，很快被上课铃声压了下去，课堂前门，这堂课的任课老师走了进来，是个五十来岁的中年人。
叶落连忙站了起来：“孙教授您好。”
孙教授看到叶落，微微笑了笑，点了点头，伸手示意叶落坐下，随后低头翻开教案：“好，我们继续上课。
上节课，我们已经说了爵士乐，在美国的诞生以及流传，那么这节课，我们重点说说爵士乐在中国的历史。
早在上世纪的三四十年代，我们这里，上都，就是西洋爵士乐的登陆地和栖息地。
当时，爵士乐已经在上都的上流社会流行一时，曾出现过相当规模的爵士乐演出，和一些颇具水准的爵士乐音乐家。
不过那时候的爵士乐，并不是以纯音乐的形式存在，主要是为舞厅伴舞，是上流社会人士夜间消费的一种附属品。
在此之后，随着社会和政治的变迁，爵士乐在中国大陆，开始销声匿迹。出现了近四十年的断层。
而这期间，正是爵士乐重要的发展阶段。
爵士乐逐渐摆脱了四平八稳的伴舞的音乐形式，融合了丰富的音乐风格、文化特质和演奏技巧，音乐自身的魅力、表现力和感染力开始体现，慢慢置身于高雅艺术的行列。
从上世纪八十年代，在我国的台岛和港岛，中国的爵士乐，随着一批音乐人的崛起，开始慢慢复苏，出现了很多不错的作品……”
从课堂里出来，虞依依若有所思，问叶落道：“指导老师，中国的爵士乐，为什么现在好的作品，会这么少呢？”
叶落笑了笑，说道：“这里面的原因，主要有两个。
首先因为文化的关系，爵士乐是一种舶来品，但凡是舶来品，在经历了
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