姆斯-卡梅隆，他们是指挥演员和剧组的绝对老大。在电视领域里，反而是著名的编剧执掌大权。
这些编剧们不仅创作电视剧，他们还充当执行制作人的角色，常被称为“节目**作者”。因为他们按照剧本控制节目/剧集，他们可以雇用演员，也可以为不同情节聘请各类导演。
“对美剧来说，编剧为王，他们位于一部电视剧所有工作人员的最顶端。”劳伦斯似乎很赞赏这种制度，不过他很快又解释：“当然，这并不意味着美国编剧可以一人独大。所谓的“编剧为王”，其实说的是‘剧本中心’，它重视的是本子而不是某个人。”
与中国编剧的单打独斗不同，美剧编剧团队作战的特点非常鲜明。像《黑道家族》和《老友记》拥有不少于8个编剧。而在2004年上映的《迷失》据说在撰写初稿时，有10个编剧共同讨论剧情，并且将情节细化到每一分钟，每六分钟就要有捉住眼球的“爆点”。《老友记》拍摄十年，剧组一般都不少于12个编剧，他们长时间聚在一起为某个细节讨论，随时改进剧情。
“劳伦斯，你的工作很出色。看来七月中旬咱们第一部美剧就可以开拍了，你看第一季10月能不能上映？”陈林很满意笑道。
“老板，我要纠正你的错误。”劳伦斯忽然笑道：“不用等七月中旬，七月初就可以开拍，也不用等到10月份上映，拍完前三集就可以上映。”
“是这样吗？”陈林听了一愣，他抬头看着劳伦斯，倾听他的解释。陈林有自知之明他对美国电视市场确实不是很了解，有些常识姓错误难免。
果然劳伦斯所说的美剧制作模式和中国大有不同。
美剧基本都是现写现拍,只要大纲创作完毕，写完几期就可以拍了，所以不用等全部剧本写完。
拍完前几期就可以放映了，这就模式主要是美剧周播、重收视的特
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