从现代舞台拉到了茶馆、剧院的戏曲舞台上。
“未曾开言我心内惨，过往的君子听我言，哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。”
女腔和伴奏停顿了一下，忽而又响：
“言说苏三把命断，来生变犬马我当报还。”
“人言洛阳花似锦，偏奴行来不是春，低头离了洪洞县境。”
女腔尾音一收，下面观众纷纷叫好。
“唱的真好！”
“戏曲也很好啊，李志凡是要唱戏吗？”
“这一段儿谁唱的？音色听起来有些粗啊！”
“李志凡也没张嘴，不知道他要怎么改编。”
“难不成是用流行唱法唱京剧？”
“往下看看再说吧！”
观众的小声议论停止，突然音乐风格骤变，
一段儿笛声加鼓点轻快、婉转的传了出来，还有弦乐和古筝、琵琶夹杂在内。
西洋乐器加民族乐器这种编曲风格很多歌手都用过，观众们也瞬间恍然，李志凡今天这首歌原来是要走中国风。
这种融合一点都不突兀，反而很顺畅。
台上，李志凡拿起话筒，开始哼道：“yeah~yeyiye~oh哦呐啦……苏三说……”
观众席后排几个乐评人顿时眼前一亮：
“r*b！”
“戏曲、流行、中国风、r*b……短短不到一分钟的时间，就听到这么多风格的融合！”
“前面的戏曲还是脱离这首歌的，希望后面能听到真正融入戏曲的部分！”
……
“susan！在那命运月台前面~”
“再上车春天开始落叶~”
“转接间挂断了线，离太原南京是多么远~”
“oh~那诺言，还会不会兑现！
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