遣将在娄山关一带布防。为确保华共中央在黔北遵义建立新战略根据地，确保主力部队在遵义休整和遵义会议的安全，中革军委命令红一军团第二师第四团追击向北逃窜之敌，夺取娄山关，以防御川南敌军向遵义进犯。1月9曰，红军从娄山关南发起总攻，大获全胜。2月25曰凌晨，彭、杨率领红三军团再度向娄山关挺进，击败敌军2个师，取得长征以来首次大捷。战事结束后，毛、周、朱等登上娄山关，[***]依《忆秦娥》词牌填《娄山关》一阕，以纪念胜利：“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。”
1949年后，[***]诗词亦成为画家创作题材的选项之一。[***]诗词别具个人风格，纪事咏物，抒怀言志，在革命豪情外别有一番浪漫色彩，着实为画家提供了广阔的创作空间。如傅抱石、陆俨少等在这项题材上俱有出色的作品面世。李可染在[***]诗词作品的图像化演绎上，将革命与浪漫、传统与创新融合，取得了可观的成果。
“文革”前，广为流传的[***]诗词作品约36首，如何采纳入画则按画家各自理解与发挥而作选择。从传世公开画作所见，李可染先生据此特定题材入画的作品最早约出现于1959年，其余集中在1962年至1965年间，取材包括《沁园春.雪》《菩萨蛮.大柏地》《忆秦娥.娄山关》《十六字令三首》《七律.长征》《念奴娇.昆仑》《七律.人民解放军占领南京》《七绝.为李进同志题所摄庐山仙人洞照》。
《娄山关词意图》的创作手法乃李可染先生惯常采用，就是取同一题材，采基本构图，反复再写，一本、两本、三本，甚至如取自《沁园春.长沙》的《万山红遍》多达7本!画面类近，技法如一，变化却在局部细节的铺排及重新组合中，似是冶炼的过程般，每写
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