示笔触墨韵，既可用以创作体现自身特点的艺术作品，也可逼真地复制各类字画。”
说起来，木版水印字画在我国具有悠久的历史。远在唐代，单色木版印刷已经具有相当水平。明末出现“饾版”“拱花”等套色叠印，表明技术有了更大的进步。
由于这项工艺始终基于手工进行，所以我国目前纯粹作为文化遗产予以继承和发展。从经济的角度来说，这是不惜工本的，但从取得的成果来说是巨大的。
楚琛接着说道：“木版水印字画的制作是一个极为专业，也极富创造性的过程，它分为勾描刻板水印装裱这四个步骤，前三个步骤就是重之中重，而且非常的费工费时。”
“它不仅涉及制作人员把握原作的素养，也涉及其描绘雕刻功底。在套色印刷时，更涉及制作人员的精湛技巧，材质颜料水分，甚至气温湿度，稍有掌握不慎，都会导致前期劳动白费。”
“正因为如此，一幅木版水印字画的制作成功率相当低，以明代胡正言《十竹斋书画谱》为例，光一套木版就耗费了几十个专业人员前后十年的劳动，堪称工程浩大，投入不菲。此外，一套木版的使用次数也相当有限，通常情况下，整套有效使用不过百余次。”
听到这里，陈大爷就说道：“那也就是说，如果我这幅画是木版水印字画的话，很可能现在还存有不少幅，但如果真有的话，也早就传出来的吧？”
楚琛说道：“我是说使用次数不下百余次，但只印了一次或者几次也是有可能的。您要知道，赵佶的《柳鸦芦雁图》虽然分为上下两部分，不过在明代那会都是内府收藏的，不是皇帝本身或者皇族，怎么可能拿出来水印？”
“而对这些人来说，做许多事情往往都不惜工本，就算刻好了模板，只用一次就丢掉也是再正常不过的事情了。而且您说和沪市博物馆收藏的一模一样，不也正好证明水印
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