风眠的艺术水准却是丝毫不比徐悲鸿和齐白石差，甚至从某些方面来说，林风眠画中的思想姓要比徐悲鸿高出一筹，比之齐白石又高出数筹。
林风眠是书画界的鲁迅，他的精神，他的思想，从来不为统治阶层服务，而是直言不讳地揭露社会的丑恶现实，因而爹不痛娘不爱，无论是解放前还是解放后都不为统治阶层所喜，解放时为了留在中国，妻离子散，生活拮据，以每月上交两张画作为生；60年代末更是大受批判，从上至下的批判，太祖更是指明批判，以至于林风眠大师在那个时期将1000多张画稿在浴缸中一张一张地毁掉，相信大师绝对是噙着泪，痛苦万分。
万幸的是，77年林风眠大师去了香港，总算扛过了那场中国历史上最大的劫难，定居香港后，林风眠大师再次拿起手中的画笔，以饱满的激情创作了《屈原》、《噩梦》、《痛苦》等惊世名作，在这段自由舒适的岁月，大师终于恢复了青年时代的激情，甚至比青年时期更加激进、强悍和勇毅。
呜呼哀哉，一代真正的大师，却经历了20世纪所有的劫难。
就在李墨白在欣赏林风眠大师的作品之时，蒋絮涵已经回到了酒店，使劲儿地俺这门铃大声喊道，“大坏蛋，去吃饭，我好饿啊！”
然而任蒋絮涵如何按铃，房间中却是没有人应声，发现李墨白竟然没有在房间中，蒋絮涵心中便有一种怪怪的预感，却又说不清道不明。
（未完待续）
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