第二转折点，沙蒙先生出事，沙蒙太太回家。
第三幕，是整个家庭迎来了新生，而哈维先生也走向死亡，苏茜终于安息了。
在120分钟里，我们不可能把像苏茜、琳茜或巴克利小时候的趣事糗事、沙蒙夫妻的爱情故事拍进去，这些属于背景介绍的全在第一幕开头就要搞定。这些好解决，但不是天堂，天堂是真正的麻烦。”
叶惟停顿了下来。
入神的艾丽斯醒了醒，问道：“天堂怎么了？”
“按照书里的天堂，设定和情节，如果就那样拍出来，将会严重破坏情感的统一。”
叶惟说得非常慢，非常严肃：“我知道天堂对于这个故事有多重要，在小说里它是好的，读者可以通过苏茜具体细腻的自白感受到她真实的情感，还能有自己的想象空间。
但电影！如果，我是说如果按照杰克逊先生的设想去拍，它必定会太过快乐和花哨，心情好就鸟语花香？
当一个仙境场景出现在一个人惨死之后，如果她还在那里玩闹，像第二章里苏茜和哈莉玩乐器、玩时装，这对电影是一场灾难！电影不给人想象空间，电影实现人的想象，从文字上我们可以想象苏茜和哈莉其实是苦中作乐，影像上这种场景……会把整个故事冲得七零八落。
想想，在第一转折点，一边是人间的悲痛欲绝，另一边是苏茜在天堂玩乐？当我们处于悲伤的轨道上，突然一下把我们拉去另一条完全相反的轨道，这种情感不统一，就算只是出现一次，都会毁掉整部电影，让人费解、滑稽，这不行。”
“噢……”艾丽斯和戈尔德都皱起眉头，似乎开始有点犹豫，彼得-杰克逊说的肯定不一样。艾丽斯问：“那你的想法是？”
“怎么处理天堂，我还没有完全想好。”叶惟抿嘴地耸耸肩，“无论怎么样，我的电影一定要做到情感
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