一条隐藏的山涧中，勾勒出些许水光。
钧瓷的莹润，就这样被他精妙地利用起来。
被瀑布冲起的雾气，分明是很难刻画的景象，但在陆子安手里，仿佛也变得轻而易举。
到了这个地步，就很容易感受到钧瓷的奇妙之处。
钧瓷与其他瓷工艺不同的地方，在于它的乳光状态。
这种欲透不透，朦朦胧胧的感觉，用于雕琢飘茫的岚雾最是适合不过。
陆子安完全沉迷在这般奇妙的雕琢里，釉面与木与玉全然不同，却又给了他更多的挑战。
力道必须始终均匀，过大会裂，过小刻不出痕迹。
在他的刀下，之前绘于纸面的山水，终于缓慢地重现于世。
山不是山。
水不是水。
它们浮于纸面的时候，是静止的，是不可触摸的。
能感受到其意境，却无法体会到它给人的震撼。
但在瓷洗上，它们是动感的。
全部刻完之后，陆子安终于提笔。
他将古朴的笔墨与瑰奇的色彩融合在一起，使得万水千山化为了一团团氤氲之色。
画面更加清晰而立体，但是色泽却偏亮了些。
陆子安却并不在意，全部着色完毕，才轻轻拿起细砂纸。
哪怕是粗磨，也格外细致。
一遍一遍反复打磨，先前明艳的色彩，一层层褪去。
等到陆子安停手，最后呈现于眼前的，已经是一幅完整的山水画。
只见天青色的瓷洗中，漂着一叶轻舟。
它仿佛是静止的，但是旁边蓬勃的水雾，却仿佛在推动它前进。
一幅好的山水作品，必是“至于山水，质有趣灵”。
而陆子安刀下的山水，却仿佛是将自然中瑰丽、博大、深邃的
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