手”让土“立”起来；
其次“坯”字，拆解为“土不一”，可以解读为造型“不一”，风格“不一”；
“坯”字，还可以拆解为“坏一”，敢于破”坏”（反常规），自成“一”格；
另外，“丕”者，大也，要做“大”作品，不仅指作品体量大，还须有“大心”。
呵呵，这些都是对“拉坯”这一环节的解读，由此可见，拉坯在制瓷过程中的重要性。
窑场第一件作品拉坯，还是老板本人，消息传得极快。很快，以卢灿为中心的两米外，围满看热闹的工人，还有人搬来凳子，翘首观望。
桂生和郑光荣一直站在卢灿身后，看他能不能顺利完成这次拉坯工作。
卢灿润湿双手后，用脚开启转盘，神情顿时专注起来，眼神落在面前的泥料上。
双手合拢，将转盘上的泥料，慢慢向中间挤压，形成粗柱状，然后左手扶住柱状泥料，右手成拳头，拳背压在柱料的顶端，又使之慢慢的变成底部粗大的泥墩。
如此往复三次，才开始正式拉坯。
别人不懂，但桂生和蒋、成两位眼前一亮，这位公子哥还真的懂制瓷，这拉坯过程中的二度挤压空气的手法，很老道。
成师傅更是主动承担解说员的角色，向大家解释，卢灿的手法及作用。
桂生一直盯着卢灿的两只手掌。
卢灿两只手的大拇指和食指，呈鹤嘴型，随着转动的泥坯，慢慢探入泥料内部。双手剩余的六根手指，看似随意的搭在转动的泥坯外，其实也是有讲究的。
拉坯过程如同钢琴弹奏，五指分工明确。
中指和食指之间夹着泥坯壁，转动过程中控制泥料坯的厚度；无名指起到塑形作用，必须紧贴外壁；小拇指微微翘起，起到刮泥的作用。
软软的灰白色的泥料，在他的手
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