他并不认为凶手擦拭那些血迹是为了清理现场，如果他真想那样，就不会用乱刀的手段杀人了。这是一个头脑清醒、工于心计的家伙，他所做的一切都有着清晰的目的性。这是罗炎麟在比较过童幂和娄雪莉的凶案现场后得出的结论。虽然在调查童幂案件时发现过精*和脚印，并一度被认为是凶手的疏忽，然而事后证明，那不过是与案件毫不相干的马新旺误撞到枪口上的。这个事实也恰恰说明，真正的凶手早在杀害童幂时就已经实现了他的完美作案，与杀害娄雪莉的区别在于，他用了两种完全不同的方法。
在罗炎麟脑海中，一幅幅残暴的画面、一个个凌乱的线索开始串联在一起——
在第一起案件中，凶手旨在突出“性疟”，所以他选择了以xing感著称的童幂作为对象，先给她服用了迷药，避免挣扎，而杀人过程和捆绑方式无不暗示出性yu。可以说，童幂是在极度快乐中毫无痛苦的死去的，凶手把她的尸体变成了一团让人饥ke的肉，而不是一具恐怖的女尸，结果连无意中发现童幂尸体的马新旺都不能自抑的在现场手银。
而第二起案件中，凶手却选择了冷艳的娄雪莉作为目标，并且花费了很大精力来布置现场。他通过高超的吊缚技巧将娄雪莉健美的体态淋漓尽致的表现出来；通过疯狂的乱刀让娄雪莉的身体千疮百孔、把整个现场变成宛如地狱一般。他这样做自有目的，绝非一时发狂。他在尽量淡化“性yu”的概念，而要着重突出整个恐怖森然的杀人场面。教室被他当成了一座偌大的舞台，娄雪莉逆吊的造型、地上刻意涂抹过的血迹，以及装点在血泊中的座椅和书本都成了舞台的元素，而凶手真正的意图就是要呈现出这样一幕恐怖的戏剧画面。
至于捆绑吊缚，则是凶手标志性的个人喜好而已。
美国马里兰大学的塔菲特教授认为连环杀人凶手可以分为幻想型、使命型
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