如原著“哭向金陵事更衰”来得深沉有意味。”
“人物总谱铺排失当，导演应保一线人物，不应让宝黛钗逊于凤姐儿，而现在凤姐压倒了一切。”
“没抓住贾宝玉的灵魂，揭示出他的叛逆精神，刻画失之细琐平淡，难以留下深刻印象，压不住全剧的阵脚。”
林黛玉受到了一致批评。
“没展现出她的内心世界和美好真挚的情感追求，反而将一个“妒”字作为主要特征，使人反感。导演亦没利用影视手段，有效地弥补演员造型优势与表演劣势之间的差距。”
薛宝钗没有受到过多批评，却也没有赞扬，讲真，宝钗的戏份在87版确实很少。
最集中夸赞的，是探春线。
“编剧大胆尝试了一条新线索，丢失了一桩好姻缘，转被送去和亲，初觉不合情理，细想却在情理之中，且对应前文诸多铺垫。”
“在探春远嫁这场戏中，机位和拍摄角度代替全剧过分倚重的文学因素占据主导地位；环境空间造型介入情绪，和人物心理活动紧紧扭结在一起，使这个人物的处理卓而不群。”
“续作改编的部分，除探春线外没有任何闪光之处，且一些重要人物的行为和关键情节发展缺乏令人信服的逻辑根据，有的甚至不符合人之常情。可以说后6集的创作基本上是失败的。”
贾环、妙玉、紫鹃、尤三姐、湘云、秋桐等各因形象，气质，表演而受到批评。贾芸也捎带着提了一句：
“贾芸探监一场戏，将其塑造成了一种任侠风范，这是错误的。他外貌斯文清秀，是读书人的一种心机钻营，失之准确。”
许非看了摇头，只能说不同时代的理解不同。
自这部剧起，国内正式掀起了红楼热，一直持续了两年之久，专业的非专业的纷纷著书写作，尤其探春线的改编，引来一大堆学者支持或
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