“武行”，乃至于功夫电影里的“动作设计”，都属于舞台武术的一种。
当然，这并不是说舞台武术一点实战意义都没有。实际上，舞台武术可以看做是武术的“孑遗物种”。
由于不需要考虑“实战效果”，所以武术界中被淘汰的古老套路，都可以在舞台武术当中找到只鳞片爪。
在欧洲与日本，“舞台剑术”就是“古流剑术”“古谱”的变体。
而京剧武行的刀术，也是来自后金武举“技勇”项目之一“舞刀”的“标准套路”。
舞台武术的习练者，会非常考究的追溯每一招每一式的“历史”，并在“标准”的基础上，加上众多具有“表现力”的特殊动作。
比如说，着重体现武器存在感的抛接动作，大幅度的转身旋身，明显的刀花枪花，密度更高的长路径斩击，以及在“关键帧”故意停顿、让观众更好观赏动作的“节奏”。
在自然人的时代，舞台武术习练者的身体素质，并不比同时长下搏击武术的习练者差多少。【当然，幅度夸张的动作客观上确实更容易造成运动损伤】但是，舞台武术确实几乎不可能正面击败格斗家。
无需考虑施展武术时步法的位移，无需考虑“对抗套路”，彻底抛弃抗击打训练……
而这些换来的，就是极致的“表现力”。
这种一种能够在瞬间牢牢抓住众人目光的力量。
能够将“动作”化为高效的语言，塑造人物形象、传递人物情绪。
刺杀并不需要舞台武术，但是“侠客的刺杀”却需要舞台武术的点缀。
因此“侠客的刺杀”，是反抗暴政之战，亦是宣传战。
于万众瞩目之处，以耀眼得必然会被流传下去的方式，杀死罪大恶极之人。
如此，你的主张，便会伴随这些传奇的故事，而在民众之间流传
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