他规则。”
这个提议被一致通过，牌桌很快就支了起来。
打牌的时候，几人就没有再谈正事，开始聊起了一些闲话。
刘衡这段时间算是比较忙的，《秋菊打官司》和《四十不惑》这两部电影的拍摄时间有重合，他需要两头都顾着，非常不容易。
但是他自己表示甘之如饴，自从开始担任编剧之后，他的劲头十足。
刘衡笑呵呵地说道，“我感觉我现在已经刹不住车了。”
苏桐理了理牌，抬头看向刘衡，“这话怎么说？”
“人嘛，一旦尝到甜头就会继续下去。其实一直以来，我对重现某种画面就非常向往，看到电影的某个镜头时，我会瞬间被打动。所以我希望有一天自己的创作也能达到这种效果，这也是我最初对电影怀有的期待，可以直接跟观众交流。”
听到刘衡的话，于东跟苏桐同时点了点头。
其实文学创作跟剧本创作既有共通，也有不同。
剧本创作中，画面的塑造基本上是必须的。但是对于文学创作来说，却不是这样，画面感有时候是可以被抛弃的东西。
于东也从刘衡的话中，找到了他能一步一步成为国内顶尖编剧的原因。
一个人的成功，内动力的是十分重要的，而刘衡的内动力就是他所说的塑造画面，跟观众直接交流。
当然，外动力也很重要，也就是他说的“甜头”，如果没有一开始《黑的水》被改变成《本命年》以及紧跟其后的《伏羲伏羲》被改变成《菊豆》，他恐怕也不会这样义无反顾地扑到剧本创作上去。
……
吃过晚饭后，张一谋找了个机会跟于东说明天两人再见一面，于东一口答应了。
到了第二天中午，于东跟张一谋又见了一面，详细谈了《寡妇之死》授权的事情。
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