在场的几个人，跟表现主义联系最深的自然是余桦。
早期的余桦，中充满了疯狂、暴力、绝望和死亡，所展现的往往都是一个阴郁、冷酷、恐怖、血腥、毫无理智的荒诞世界。
而余桦作品中的这种表现主义血液，自然也来源于他们正在谈论的那位表现主义大师卡夫卡，他曾经自己阅读卡夫卡的经历描述为命运的一次恩赐，并认为在他即将沦为文学迷信的殉葬品时，卡夫卡在川端康成的屠刀下拯救了他。
可想而知，卡夫卡对他的影响有多深。
不仅仅是余桦，包括于东跟毕飞雨，作品都有受到卡夫卡的影响。
于东《吕秀兰》，就有表现主义的影子。
当年，于东第一次看到《变形记》的时候，毫不夸张地说，整个人像是被通了电，有种全身酥麻的感觉，等到看完整篇之后，有很长一段时间，他都陷入在一种巨大的震撼之中。
人变成虫，如果由一般作家来写，可能会让人有种奇幻的感觉，但在卡夫卡笔下，荒诞却又显得十分合理。
于东但是看到这篇，脑子里面有一个潜意识，那就是人可以变成虫的，主角只是运气不好恰好碰到了而已。
要知道，于东看到这篇的时候，早已经过了相信童话故事的年龄了，但是他依旧会有这样奇怪的想法，可想而知有多离谱，这就是卡夫卡以及表现主义的厉害之处，能够不知不觉间就让非现实跟现实完美地融合在一起，不让人感觉违和。
“其实表现主义文学还是……”
因为卡夫卡文学奖，毕飞雨他们开始聊起卡夫卡，聊起表现主义。
于东倒是想起来一部电影，一部跟《变形记》很相似的电影——第九区。
《第九区》是一部叫好又卖座的科幻电影，而且跟其他大片相比，这部电影的成本一点都不高，没有什么宏
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