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第474章 出口转内销再出口(9 / 11)

学相提并论,咱们就是很俗,俗不可耐,但只要量大,,足够爽就行,属于批量生产的纯娱乐产品。

市场定位也很明确:年轻的网民观众,尤其是海外市场。

因为不了解东方文化的老外观众是看不懂太深奥的华国古装正剧的,即便是同一个文化圈的日韩观众,给他们看《康熙大帝》这种剧,估计看的也是云山雾罩,甚至觉得没意思打瞌睡。

比如《神话》和《甄嬛传》就有着很大的区别,《神话》这部剧能火遍东南亚,因为通俗易懂,但《甄嬛传》没有,其宫斗文化背景以及“小主”这样台词,国外观众就无法理解其中的妙处。

而流量网剧,则是将通俗性强化到极致,其本质是爱情剧,最多再加点悬疑,只是披了一层奇幻的马甲。

即便不提那些狗血剧情,光是里面成群的小鲜肉、小美女,也足以让老外观众两眼放光驻足观看,进而潜移默化地对华夏传统文化产生兴趣。

当然,他们喜欢上的华夏传统文化,可能很肤浅,也许只是为美轮美奂魔改过的汉服而着迷,也许只是惊叹于里面古风古韵的国风景色,或是喜欢上了片头片尾的国风歌曲,亦或是对神秘的东方玄幻仙侠体系而感到惊奇。

但文化输出本来就有一个由浅入深的过程,就像学习一样,首先得产生兴趣,然后才会有逐步深入研究的动力,如果上来直接就“之乎者也”大谈思想内涵,别说提不起兴趣,也压根就听不懂。

所以这种流量网剧,尽管不断遭到国内影视界传统人士的批评,但在方杰的暗中支持下,发展势头极好。

如果说今年沸腾娱乐主打剧是制作精良的《琅琊榜》,那么《择天记》、《蛮荒记》、《九州风云录》、《九州缥缈录》这种网文改编的网络流量剧,就是一群跟班小弟,形成了规模效应。

老大在前面打头阵,一群小弟在后面摇

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