的气泡，还一点一点地仿制了那些密密麻麻的七彩兔毫。
尤其是在那些残缺的圆形斑点上，他更是一层仿釉涂料一层清漆，做得相当细致。
在这个步骤里面，清漆的厚薄程度相当关键。
如果太薄了，就很容易产生漏洞，导致上下两层颜色不同的仿釉涂料相互渗透融合，这样就会造成仿制出来的釉彩不会因为光源的移动而变幻颜色。
如果太厚了，就会造成变幻的颜色不清澈，不耀眼，变成模模糊糊的一片。
因此，向南必须保证这每一层、每一个部位的清漆厚薄程度，都恰到好处，只有这样，才能达到完美的效果。
这一次的仿釉处理，是向南自从学习古陶瓷修复技艺以来，花费的时间和精力最多的一次，一直从上午十点左右，做到了下午接近下班的时间。
做完仿釉之后，此时再去看这只曜变天目盏工艺品，釉色厚重，曜变斑纹颜色亮丽而夺目，即使还没有做做旧处理，也几乎看不出什么修复痕迹来。
实际上，做不做最后一步的做旧处理，已经不重要了。
因为这件器物，本身就是现代工艺品，并不像那些古陶瓷器物一样，因为岁月的变迁，有时光的痕迹遗留在上面。
许弋澄和罗建聪等人，实际上都是做完了仿釉，稍稍再做了一下做旧处理就离开了。
但向南毕竟是向南，他仍然小心翼翼地对仿釉部位，进行了细致的做旧处理。
与其说，这是一道工艺，不如说，这是一种仪式。
一种，宣告向南已经完成了修复的仪式。
到了晚上八点多，向南才完成了最后一道工艺的处理，他将修复完成的曜变天目盏放回到盒子里，然后才打开门，慢慢地走了出去。
一出门，他就愣住了。
他原以为，自己应该是古陶瓷修
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