，黄云轩已经将那幅缂丝画作从柜子中取了出来，然后小心地将它放在工作台上，一点一点摊开。
“这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》，在之前我已经完成了回潮、清洗、并且利用织补法，将其它部位的一些小问题给解决了。”
黄云轩看了一眼向南，接着说道，“现在我要做的，就是将这幅缂丝画作上的残缺部位填补好，但是，怎么填就是个技术活了。”
向南站在一边，认真地观察着黄云轩的一举一动。
实际上，关于“以缂丝补缂丝”的相关技术，他在之前也是有过了解的。
在将原作残缺部位的修补材料缂织好之后，下一步就是将修补材料织补上去，而这织补的程序就相当复杂了。
与修补小破损并不一样，对于缂丝画作破损面积比较大的部位，首先就需要先进行加固。
只见黄云轩转身从工具箱里取来一根细长的钢针，穿好丝线，然后用这根钢针代替小梭子，按照上下左右的顺序挑经穿纬，对隆起的断裂的经纬线，先进行衔接，然后用钢针轻轻拨动，使其与周围的织面保持一致。
对破洞周围完成了加固之后，黄云轩又利用织补的手法，将修补材料与破洞周围的经纬线勾连起来，使得经纬一致，保持补缺材料与原作织面相平。
说来简单，实际操作起来，却是难度极大。
黄云轩哪怕已经是纺织品文物修复国家级专家，但毕竟年纪大了，而且文物修复工作需要精神高度集中，而缂丝修复的难度又极高，往往还没做多久，他就露出了疲态。
到了这时候，黄云轩也只能站起来喝一口水，歇息一下。
吃过午饭后，黄云轩休息了一会儿，精神总算又好了许多，就回到小修复室里继续开始修复那幅缂丝画作，一直忙碌到下午四点来钟，这幅明代的《缂丝荷塘鸳鸯图》上的破洞，总算是修复
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