则很难在这么短时间把控角色的人格和性格特点。
而演员，要在这么短的时间适应，那更是痴人说梦。
但是，导演中的某些人，就是有能力带着演员入戏。
别管是什么方法吧，只要能让演员完全进入角色，什么方法不能用？
演技流派本身就分成三种。
体验派，方法派，表现派。
林轩给斐思妮上的影响，就是毫无疑问的方法派。
体验派，意思就是要求演员和角色合二为一。
那句‘很多演员演戏容易入戏太深，但朕不会’就是体验派的完美诠释。
一个人演皇帝，有时候并不是在演皇帝，而是真的成了皇帝，所以演出出来后，那皇帝就惟妙惟肖。
而方法派和体验派略微不同。
比如演一个gay的角色。
体验派就是要让自己成为gay，但很可能就走不出来了，比如哥哥，就没走出来。
也有一种方法，是把演对手戏的男演员，当成一个女人。
这种就叫方法派。
比如当时的《蓝宇》中，胡大佬就是把火华当成了女人看待去演出的。
斐思妮找不到阿曼达这个角色被陷害，被陷害导致染上毐瘾，对人生失去方向的感觉。
那么，可以让斐思妮找到对自己的人生失去方向的感觉。
她呈现出的状态，就和阿曼达呈现的对人生失去方向的感觉是一样的。
只不过她和这个角色呈现这种状态的原因是不同的。
但，在电影这种庞大的工业中，一个只有几十个个人镜头的角色，能够表现出状态就已经很了不起了，根本不需要连缘由都去适应。
这就像《霸王别姬》中，段小楼说的话。
‘我是假霸王，你是真虞姬。’
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