甫一开始，南易就没有想法深度介入内地的影视业，他目前看重的是影视剧的广告营销作用，以及将来会呈现出来的对商业地产的推动作用。
这两拨风口过去，才是考虑布局数字化网络，什么元宇宙、web3.0等概念的延伸——数字化娱乐的时候。
南易一直隐隐有一种想法，比他两辈子加起来还要更遥远的将来，影视剧的制作模式会发生巨大的改变，观众不再会是被动的接受一部影视剧，而是从立项之初就参与其中。
随着大数据的进一步发展，一个人会被数字栅格化，行动轨迹、教育经历、审美、爱好等等一系列的数据都会被采集走，只要数据足够庞大，不但可以分析出某个人喜欢什么类型的书籍、影视剧，包括文章内容走向和影视剧情节走向的偏好都可以分析出来。
甚至，还可以推测有限的未来某个节点，某个人会忽然喜欢某个类型的内容。
不管潜在观众将来是否有权利拒绝自己的影视剧喜好数据被采集走，影视剧的制作肯定会越来越精准化，对数据被采集走，又被筛选出来做为一部影视剧创作的参考因素，这些潜在观众会发现电影和电视剧越来越精彩，简直就是按照自己的喜好量身定做的。
其实不用怀疑，你的电子钱包一早就被盯上，别磨蹭，赶紧付费点播，你的钱一到账，会计就可以扎帐给股东分配利润。
不管这种推想是对还是错，南易固执的认为不论任何行业，吃肉小圈子的堡垒会越来越坚固，想要挤进去会变得越来越难，乃至几无可能，而喝汤群落会越来越庞大，社会结构会出现“钉子穿蘑菇型”。
钉尖遥遥在上，蘑菇伞面就是所谓的共同富裕阶层，蘑菇下的钉身有无限向上爬的可能，钉帽的部分直接躺平。
南氏的主营行业就是那几样，但是南氏的资本要无所不在，南易要给自己的子孙后代留
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