一批移民来说，他们的原风景多是老家的乡村。
于是，一系列歌颂小岛国农村美好风物的作品，在上世纪七八十年代风靡一时。
而对于战后第二、第三代这个国家的人而言，他们的家乡就是城市，他们的乡愁就是新宿。
可同时，他们所熟悉的城市也在因为政治变革、经济发展还有全球化每天都在变样。
正因为如此，《深夜食堂》中充满昭和气息的布景和人际关系，才能直通观众们的心底，成为了他们假以慰籍的对象。
同理，对于也经历过或者正在经历城市巨变的世界各国人来说，虽然电视剧的语言不同，人物所品尝的菜式相异，但《深夜食堂》所讲述的故事和背后流露的情感，却能帮助他们找回空间上还存在、但在时间中已经消失的故乡。
《深夜食堂》成功背后第二个重要元素，即围绕着小岛国美食而展开的“媒介圈”以及它背后的文化市场。
所谓的媒介圈（mediasphere）是历史和文化研究中常用的一个术语，它指一个社会在一定时段内所存在的各类媒体——包括报纸、杂志甚至是新媒体——和媒介实践的总和。
所以，它能够在小岛国获得成功，而其他国家的版本表现却不尽如人意的原因，很大程度上就在于各国不同的媒体环境。
但是，《深夜食堂》中出现的美食基本，做为和高档西餐或和食物对应的平民日常餐饮，早已在饮食谱系中取得了自己的特定地位。
而与它相连接的“怀旧”、“母亲的滋味”、“治愈”等条件反射式的情感不仅已深入小岛国观众的心中，也同时在深深影响着其他国家对“原风景”的怀旧感和剧情投入感。
刘清山正是打算借助这部剧集，进一步开发出漫画作品的市场，做为漫画鼻祖的小岛国市场，自然是最适合此种类型文化作品生根发芽的
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