人们自然会在看过后起立鼓掌，振臂高呼，痛快地沉浸在对一个完美意象的yy之中。
仿佛人们自己的身体正在融进民族英雄的伟大人格，尽管实际上，这不过是场错觉。
但除了他之外，李钊这个人物就很符合悉德·菲尔德的编剧原理，自始至终都充满了做为主体的“自我意识”，并且人格转变的轨迹清晰可见。
影片刚开始，李钊以佛山警官的身份出场，言谈举止之间将这个小人物的市侩和刁钻表现得淋漓尽致。
敌军占领佛山后，他又迫于生计充当起了翻译官。
原版编剧巧妙地布置了一个细节：就是当李钊为避敌军耳目而将叶问一家收留在自己家中之时，人们通过摄影机镜头看到了他家里老弱妇孺的窘迫景象。
做为一个不会功夫又贪生怕死的凡夫俗子，只有凭一口流利外语安身立命的本事，不选择当翻译官那简直是情理不容。
关于他为敌军招募人肉沙袋的事情，既是迫于淫威，也切实考虑到了那一袋白米对乡亲们的重要性。
尽管如此，武痴林的死还是令他感到深深的震撼，这是一个有良知的普通人应有的反应。
而众人的唾骂和归咎，则成全了他发自心底的一声怒吼：我只是个翻译，我不是个走狗！
如果说在这一刻，这声怒吼还带有李钊掩饰不住的自责和怯懦的色彩，在其后对叶师父一家的救助，则成为了他问心无愧的明证。
一方面是小岛国人的胁迫和窘迫的生存危机；一方面是民族自尊心的叩问和对叶问一家安危的责任。
李钊如履薄冰地在二者的夹缝间游走，由此产生的戏剧张力远远地超越了男猪脚本人，也因而产生了本片最绝妙的两段台词。
一段是三浦将军在问叶问的尊姓大名时，叶问回答：我是一名中国人！
李钊则将叶问的这句话翻译成：他叫叶问！
另一段是三
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