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说穿了，他们最大的困难就是国有电影企业过去是有人给钱拍电影，现在没有人给钱了，但企业的灵魂基础核心还是拍电影。
因此，想拍电影得有钱，所以立足本体产业、发展相关产业是不可质疑的。
但在此前提下，剧本的好坏就直接影响到了项目的能否建立，而且这种剧本的需求量是海量的。
没有这方面的保证，即使求爷爷告奶奶地争取来了资金，却落得个惨淡票房，如此循环下去，日子过得日渐入不敷出也就成为了必然。
可是作为刘清山个人来讲，即使手里有大量的剧本，也绝不会站出来当这个大善人的。
因为国企的诟病可不仅仅是市场化这个症结，还有过度臃肿的管理机构，难以割舍的内部利益链，形式主义大于现实主义的所谓企业文化，都是妨碍其能真正实现市场化的多年顽疾。
所以刘清山是极不愿意跟他们打交道的，试想费尽了千辛万苦促成的一个项目，却在立项之后，不断地发生塞人的情况，就是要首先面对的重大问题。
你不想接收他们？没关系，随后的各种阻挠手段就会层出不穷，今天拉你电闸，明天断水，后天厂内职工抗议，再以后老职工堵门，后勤部门瘫痪等等就全来了。
你认为不可能？呵呵，法治社会可治不了这些胡搅蛮缠，国企的某些劣根性可是全国范围内的共同特性，十几二十年是根除不了的。
当然国企的优势也确实存在，一万拍出来的优秀电影无数，获得的奖项能挂满暂时室的四面墙。
可那时候拍完片子也不走市场，就是过去的电影收购，没有市场的概念。
就是广电宣传部觉得这个选题不错，给点钱，剩下的自己再找点钱拍，商业的很少，主旋律能受到政府的支持。
那个时候不少香江电影人北上，也更多和民营
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