里面的乐器使用，对于学习电吉他一年左右的准新手而言，要弹下来万青的solo也并非多么困难的工作，所谓“大巧无工”，大概就是这个意思。
所以也就可以理解，这支特立独行的乐队作品欣赏门槛其实是很低的。
这也难怪吉他手兼主唱董业强的那一口冀省普通话，竟然在之后的十年里，在海峡彼岸的台湾岛都催生了一批操着同样冀省口音的乐队主唱。
可以说，万青虽然诞生为一支地下乐队，但他们的音乐却完全没有沾染地下摇滚的那种“烟火气”。
如果说崔建的《一无所有》定义了华国摇滚前一半历史的审美，那么万青后来的同名专辑，大概就奠定了华国摇滚后一半历史的审美。
以至于后来十几年后，如今你或许能找到一支新乐队是没听过崔见的，但你很难想象他们会从未听过万青。
综合这些因素，刘清山就没有理由去俯视这一类尚处在发展当中的新生音乐人。
真若较真的话，他刘清山才是华语乐坛的最大毒瘤，因为他的那些音乐作品，才是货真价实剽窃来的。
他内心实际上是隐藏着良心不安的，有这样的心理，又如何去蔑视这些真正的音乐人才。
不过对于抢了人家的这首歌，他认为还是很有必要的，因为这首歌如果属上他的名字，会比万青乐队更快地为人熟知，尽早发展起来。
由于他而让整个乐队少走了很多弯路的“剽窃”，至少不会令他的内心不安能够减弱那么一点点。
就像之前他许诺给这些人的几十万出场费，难道就不是刘清山另一种的回报方式？
况且人家乐队后来的发展，凭借的可不只有这一首歌，其他的作品一样足够优秀到几乎能和内地摇滚教父的作品相提并论的地位。
刘清山点头认可了董业强问题的同时，另一位
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