飞船母船、可供灵活使用的小型飞船、实体搭设的飞船各个舱室、造型简朴的机器人，一般科幻片剧组往往选择用后期合成技术完成的部分，李沐和诺兰导演却全都不约而同地选择了制作实体道具进行拍摄，原则就是尽量不给后期添麻烦，能同期解决的绝不给后期。
安妮海瑟薇和诺兰导演有过合作，现在又接触到了大名鼎鼎的李沐导演，因而不自觉将两位天才导演放在一起比较。
“果然，天才的世界原来都是相通的。”安妮海瑟薇忍不住想道。
尤其让安妮海瑟薇啧啧称奇的就是，原来李沐导演的这部影片竟然也要采用普通胶片和70mm imax胶片完成拍摄。
电影界都知道诺兰导演在拍摄中非常传统，在3d电影和数字化拍摄已经普及的时代，却仍然固执地坚守胶片拍摄传统。没想到李沐导演竟然也有类似的习惯，可李沐导演明明还是08和09年全球3d电影风暴的引领者之一，《地心引力》的上映甚至还要早于卡梅隆导演的《阿凡达》。
激进和传统竟然同时出现在同一位导演身上，说起来李沐导演身上确实有诺兰导演身上的某些特制，但两者却绝不是一类导演。
“李沐是代表激进、代表不断探索电影拍摄新技术的卡梅隆导演，和固执地坚守胶片拍摄的诺兰导演的两者结合体，他貌似集齐了这两大导演身上的优点，难怪他能这么年轻就取得了这么厉害的成就。”
这是接触后李沐给安妮海瑟薇留下的印象。
来到会议室后，李沐开始询问影片的前期筹备工作的一些细节。
众人都坐下后，李沐首先看向外联制片周川。
“我们的玉米生长的怎么样了？”
《星际穿越》中的玉米地是一个比较重要的情景，诺兰拍摄时是在纬度较高的加拿大现种了一大片的玉米地，现在故事中的很多场
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