电影都不懂干嘛要投资？”
霍云亭无言以对。
放眼国内，找矿老板，房老板忽悠他们拉投资的情况比比皆是，但是放在美国可能真的不多见。
见霍云亭不说话，加文·胡德慢慢给他解释起来这莱坞这制片人中心制是个什么意思。
听他讲完，霍云亭发现在好莱坞的导演还真是没什么太大权力，出品公司甚至有权把导演踢出局。
就拿着剪片子这一点来举例，导演虽然有资格进剪辑室，但是没有最终剪辑权，最终拍板做决定的人还是制片。制片人亲自动手去剪辑的情况也有存在。
例如《银翼杀手1982》，上映的版本是制片人剪辑版，但是导演和主演对这一版不满意，于是就和公司对着干，出了许多导剪版。
不过也不一定都是这样，毕竟凡事总有个例外，如果是那种超级大牌的导演倒也会给你开个特权，给你挂个制片人的名字，让你拿到最终剪辑权。
可这个最终剪辑权也颇为烫手，如果票房达不到预期，那可能就没有以后了。
最经典的例子就是《碟中谍2》，汤姆·克鲁斯对吴雨森的导剪版不满意，最终他把暴力美学教父给架空了。
你要放在国内就不可能有这种情况出现，因为制片人压根就不会剪片子。
霍云亭琢磨许久，最终拍了拍他的肩膀，“加文先生，你这是被垂帘听政了呀。”
垂帘听政这四个字是用中文说的，加文·胡德听不明白，“什么是垂帘听政？”
“傀儡。”
加文·胡德叹了口气，“差不多吧，尤其是超级英雄这种商业电影，制片人对话语权抓的很严，给我的发挥空间很有限，给我一个框架，我只能在这个框架里去拍。”
“如果不是我女儿要上学了，家里也好缺钱，我才不会接这部片子。”
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