的景物已跃然纸上，夕阳似正越过背后的假山铺洒下来，把塘里的水照射得点点霞光。
李丹停住笔，将这张纸取下递给他：「如何？」
「兄长你、你是怎么画得如此逼真的？」沈周看得眼都直了。
「简单，比例和光线。前者决定物体的大小和位置关系，后者决定明暗，由此表达出不同物质的质感。
同样的光照在水塘、山石、树木上，反射回来让眼睛看到的色彩、深浅是不同的。哪些要软、哪些要硬，哪些明、哪些暗，这就需要靠格物去仔细了解和发现。」
李丹边走边继续介绍：「同一个时间里、同样的光线下，近处的桌子和远处的桌子明亮度是不一样的，能够看清的细节、纹理也不一样。
所以西洋画研究这些可以把具体的物体拟画得非常逼真，在这点上他们胜过我中国的画家，但在意境表达、格局气度上，西洋画却往往难以表现。
他们太注重眼前事物，因此也就有了些局限性。
所以我中国画法与西洋画法之间各有千秋，各自表现，各有不同的技法和绘画工具，如能相互借鉴引进对方的优点，那一定是件妙不可言之事！」
「听兄长这样说，你难道是和西洋
技师学过绘画？」沈周迫不及待地问。
「我当年曾派人远赴广州，从那边请来了一批泰西人，其中有两个泰西僧人精于绘画，一个善画人物、一个善绘风景。」
「可否介绍于小弟认识？」
「嗯？」李丹停住脚步：「我听朱世叔说，你们这是准备要卖掉园子回南的，对吗？」
「咳！」沈周苦笑：「我家有地有商铺，吃喝不愁，只是三代以来无人出仕。
父亲与伯父想着还是该尝试、尝试，故而给走门路为伯父捐了国子监生，但他三考皆不中，颇有些心灰意冷，最终还是和父亲商议要回去修先唐乐谱。
至于我嘛，本来就
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