冰冷的中景镜头一动不动，就那么对着海岸上那一道狼狈的身影，以及他所处的荒岛海滩。
配乐在这一刻完全消失了。
呼啸的海风，热带岛屿树叶发出的婆娑，以及那频率固定得如同钟表滴答声的海浪，成为了这一幕的主旋律。
而在这冰冷的镜头语言和全自然配乐之下的，是一声声绝望而恐惧的呐喊。
“喂！有人吗？”
“喂！救命！！！”
坐在那冰冷的画面之前，董灵珊手中的圆珠笔啪嗒一下掉在了地上。
和正常的观众不一样，如果放在观众的视角，这一幕就仅仅是简单的呈现出主角落难的状态。
但是在董灵珊的眼里，这一段看似平实的镜头，却直接击穿了她从一开始就带着的傲慢！
剧情进入道这一幕，镜头完全变成了固定机位。
和第一幕中快速切换的镜头，形成了极为强烈的对比！
强烈到什么程度？
在第一幕中，镜头恨不得紧紧跟着主角的屁股拍！
可是在这一幕里，甚至连人物走出画面，摄影机都不跟随。
配合那完全消失的配乐，全景的自然声，一种时间凝固的意境，一种冷漠的俯视视角，共同构筑了一种“无情”“冷漠”的镜头语言。
这种镜头语言，将荒岛的恶劣环境，主角遭遇巨变后从社会精英到求生者的那种渺小，展露的淋漓尽致！
此时的电教室中，已经是一片寂静。
距离电影开始已经过去了二十分钟，刚才义愤填庸的北影准导演们，此时大多数都已经没了音。
不为别的，只因为这片子……有点逆天！
在这二十分钟里，电影镜头的运用朴实到了极致，却也精致到了极致！
说朴实，是因为在这二十分钟里
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