不属于任何一窟，而是完全自造。
迄今为止，全球至少有数万史学家、画家、文学家、旅行家全面参观过莫高窟，熟知其中所有壁画的细节，即使闭着眼睛也能摸到想去的那一窟，找到想看的那幅壁画。看《敦煌密码》这本书的简介，其主人公竟然在莫高窟发现了崭新的壁画、另外的神秘空间，将莫高窟的存在一步步神化。这是否正是预示着人类对于莫高窟的所谓“熟悉、熟知”仅仅是表面现象，还有巨大空间等着智者们去大胆开拓？
“这作者有点意思，以后有机会，可以跟他见面聊聊。”我说。
“是啊，天下之大，智者无穷，前有古人，后有来者。在文学艺术方面，中国永远都是日本的前辈和老师，即使昼夜追赶，也仍遥不可及。譬如这个作者和这本书，循规蹈矩的日本同胞永远都写不出来。即使日漫已经风靡全球，却完全靠着抄袭、借鉴中国文化名著而活着，难有真正的创新。”胖子深有感触。
二十年前，港岛文化曾受到日漫的高度冲击。
在孤儿院时，同伴们看的都是《火影忍者》《海贼王》《机器猫》《蜡笔小新》《樱桃小丸子》等等，除了漫画书，还有动画片。日漫铺天盖地而来，国漫几乎全军覆灭，除了黄玉郎等人在武侠漫画上苟延残喘外，再也看不见华人作品。
时代在变化，社会在进步。时至今日，这种乱象已经有了翻天覆地的改变，国漫在市场上已经取得了压倒性的胜利。
由文学艺术的演变过程可以得出结论——三十年河东，三十年河西，时代永远不会亏欠那些真正努力而有天赋的人。
视线转回敦煌，在“一带一路”国策影响下，这个沉寂了大半个世纪的西域重镇，正在重塑辉煌，那些为了建设敦煌鞠躬尽瘁的人，也越来越受到国家的重视。
在新中国、新国策之下，敦煌永远不会成为第二个楼兰，
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