翻译带来了，他是中国人。”
那个男生也是气喘吁吁的，“你好，我是李勋，中国人。”
周彦点点头，“行，麻烦你了。”
他将一开始拉的那一段重新拉了一遍，随后说道，“这里用的是闰音与变宫的并置，这样就可以利用偏音闰产生新的旋律音程增一度、增四度地进行，扩展作品中调式运用范围使其具有泛调性、多调性的音乐倾向……”
既然翻译来了，周彦也就不耽误时间，直接开始疯狂输出。
李勋气都还没喘匀，就开始帮他翻译。
毕竟是音乐生，周彦讲的那些东西李勋都能听得明白，翻译起来顺畅很多。
特别是那些专业名词，如果不是音乐生，换一个翻译，还真理解不了。
这么一开始，周彦也刹不住了。
说完了调式的扩展，他又开始给这些学生说调式的综合。
“用调式综合的方式扩大旋律的表现范围，这也是一些民族器乐作品中所运用的方法之一。我们先说同主音调式综合，用同主音调式综合的方法来扩大五声音阶的调式音列，常见的有将主音上方打小三度同时并置的运用……”
一边说，周彦一边又用乐器给他们演示。
之后周彦又给他们说了旋律的非声乐化倾向、旋律节奏的复杂化。
说完旋律，他又给这些学生说和声的手法，比如四度叠置和弦以及二度叠置和弦的应用，密集音块以及纵合化和声的运用。
其实说到后面，那些学乐器的学生已经跟不上了，也就作曲科的北条正能够听懂。
不过听不懂没关系，因为周彦有给他们演示，他基本上把《踏雪寻梅》这首曲子给解剖了，甚至还在前面为三味线即兴写了一段旋律，并让北条正上手试试。
北条正这么一上手，发现果然要好很多。
周彦随手作的一段旋律，都比他们仔细琢磨出来的要好很多。
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