说，把主角给制作好，不脸谱化，就已经算是好的了。
把这种画面很少的角色，都给用心制作，是需要耗费大量的金钱和时间的。
这些小角色能刻画的比较好，可以起到很好的缓冲的作用，不会让观众在看人类的故事时觉得枯燥。
要知道整部《大圣归来》里，那种帅爆了的打斗画面，只出现在开头与结尾。
影片一个多小时，中间的所有剧情里，猴子都处于法力被封印的状态。
这对于很多想要看他大显神通的观众而言，如果中间的内容看得不流畅，不舒服，没趣味的话，肯定会感到异常煎熬，觉得这电影很没意思。
在这些小人物上多投入一些笔墨，也能更好的平衡人物和剧情。
其实不止是电影，动画，其他的艺术形式，比如和漫画也都是一样的。
就拿来说，作者完全可以在一些读者不在意的小人物上留下一些线索。
后续如果能用到这个线索，就可以把线索拓展成支线，读者还会觉得作者会埋伏笔。
如果用不到，就算不提读者也不会觉得有什么不对。
这类写作手法，在推理中尤其常见，推理的凶手设定往往就是用这种不起眼的写法。
凶手大概率会在一开始出现的人物中，作者会在凶手身上埋一些线索，但随后就会用文字把凶手隐藏起来，让读者尽可能的忽略这个人的存在。
最后再用一开始埋在凶手身上的暗线作为定罪证据，揭开真相的时候，读者就会有一种恍然大悟的感觉，同时会觉得作者能埋下这种伏笔真的很牛逼。
当然了，对小人物再优秀的塑造，也掩盖不了《大圣归来》中期的疲软。
归根结底就一句话：“这电影看着不爽！没有那种酣畅淋漓的感觉。”
孙悟空在华夏人心中是能大闹天空
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