机的惨叫声愈发凄厉，反抗却愈发无力。
而车厢内的乘客，没有一人愿意下车帮忙，反倒在看见许青山受伤倒地后，纷纷挪动位置，凑到车窗前，如同看一场与己无关的闹剧，仅仅是看热闹而已。
紧接着，极具具冲击力的镜头出现，让在场的影评人与电影人无不头皮发麻、惊叹不已。
在他们眼中，这无疑是全片的点睛之笔，更是对主题最赤裸的诠释，镜头采用车外大远景视角，以一个漫长的长镜头，完整呈现了劫匪施暴的全过程，以及不远处受伤倒地、动弹不得的年轻人。
完全摒弃了常规的近距离拍摄，没有刻意渲染劫匪的残暴，没有聚焦女司机的绝望，而是以一种近乎冷漠的旁观视角，用冗长而无切换的镜头，记录下这场悲剧的发生。
这份平静的镜头语言背后，是极致的冷漠，更是对一群旁观者良知泯灭过程的无声控诉。
更令人称绝的是，林兆美并未采用乘客的过肩镜头来凸显冷漠，因为此刻荧幕前的观众，本身也是“旁观者”。
这个镜头的设计，既是车内乘客的主观视角，也巧妙转化为观众的主观视角，让每一位观者都被迫代入这份旁观者的麻木，引发深层思考，而非仅仅批判车内的乘客。
在场的电影人无不为林兆美这份精妙的镜头把控所震撼，在他们眼中，二十一岁的林兆美，实在是太牛了！
剧情继续推进，受伤的许青山在地上痛苦蜷缩，劫匪施暴完毕后，沿着小路迅速逃窜，只留下女司机绝望的哭声在空旷的野外回荡。她满身狼狈地回到车上，目光扫过那些依旧冷漠的乘客，众人纷纷移开视线，依旧是一副事不关己的模样。
女司机擦干脸上的泪水，趴在方向盘上，肩膀剧烈颤抖，似在压抑着巨大的悲痛，可下一秒，她的动作骤然停滞，仿佛想到了什么。镜头在此刻给到一个特写，对准车
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