，坚定地回答道。
“好，有你这句话，我这次就没有白来。”
许老听后，赞许地点了点头，眼中流露出欣赏之色。
第二天一早，江永晨便陪同许老前往宁江市博物馆。
为了避免引起不必要的注意，两人以普通游客的身份购票进入展厅。
许老从其他展品开始，逐一驻足细致观察，慢慢靠近那件元青花瓷器。
到了元青花展柜前，他看得格外仔细，甚至掏出随身携带的放大镜，贴近玻璃仔细端详每一个细节。
就在他反复查看却未发现明显破绽，几乎准备放弃的时候，突然，一处极其细微的异常引起了他的注意——一个微小的细节牢牢地抓住了他的目光——那釉面上一处几乎难以察觉的“火石红沁”纹路显得格外异常。
按照常理，真正的火石红沁应当是从胎骨内部自然渗透而出，色泽柔和，过渡如云似雾；而眼前这一处却像是后来人为施加釉料、刻意进行晕染所成，边缘处带着几分不自然的浮滞之感，且沁染的颜色由深至浅的变化颇为生硬，就仿佛一滴浓墨落入清水之中，却没有徐徐化开，反而凝滞不动，似是被困在了釉层的表面之下。
这样的破绽，若是换作寻常的鉴定专家，恐怕真的难以辨识，但他浸淫元青花研究已有数十年光景，对于此类器物的胎质、釉色、纹饰乃至岁月痕迹都可谓了然于胸。因此，他几乎可以断定：这必是高明的仿制者运用现代化学颜料调配后，再经低温二次烘烤所留下的痕迹。
心中虽有论断，他面上却丝毫不显，只是从容地站起身，步履平缓地移向下一件陈列的文物。
接着，他又陆续察看了三四件展品，待到姿态做得足够自然、不会引人怀疑之后，便与同行的江永晨一道，悄然离开了宁江博物馆。
刚走出馆外，江永晨便按捺不住，急切地询问
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