”
“我读的书其实大家应该都不陌生，马塞尔·普鲁斯特、威廉·福克纳、弗吉尼亚·伍尔夫，无外乎是这些名家的作品。
不过我要提醒你，刚才你说你们讨论形式的创新，其实意识流文学已经是年过花甲的‘老东西’了。
创作的根本是叙事，形式只是技法，技法无所谓新旧，好用就行。
意识流文学并不是什么高深的东西。”
林朝阳写意识流文学，但不代表他把意识流文学当做什么武功秘籍，《赖子的夏天》的诞生是因为他认为这个故事恰好适合意识流文学的技法。
国人总会下意识的觉得外来的和尚更会念经，所以他忍不住想提醒金莹一句。
如果换个人说出“意识流文学并不是什么高深的东西”这种话，恐怕在场的人都会觉得他是在装逼。
可偏偏说出这个话的是写出了《赖子的夏天》的林朝阳，他这么说，众人不仅没有觉得他是在装腔作势。
反而感受到一股扑面而来的强大自信，一种建立在实力和才华的基础上的气定神闲。
回答完金莹的问题，林朝阳忍不住瞥了她一眼。
后世f国级的文艺界领袖此时脸上满是青涩，性格倒是真开朗。
正在他溜号的功夫，一个吴侬软语的声音响起，“朝阳同志，我刚才听你谈论了一些文学作品，你把它们放在一起讨论，似乎没有高低之分。”
林朝阳转头一看，又是个眼熟的作家——王安仪。
后世名满天下的王安仪此时在文讲所中只是个不起眼的小姑娘，跟许多已经成名的同学们相比很是不起眼，现在大家说起她，有个前缀是——茹志娟的女儿。
“几百上千年过去了，文人们执着于把文学作品分个三六九等的毛病似乎总也改不了。
这件事若是辩论起来，恐怕能
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