》再次发表林朝阳的长篇《梵高之死》。
如果说《赖子的夏天》打开了查海升对于意识流文学的认识，那么《梵高之死》则打开了他对于创作的认识。
他从来没想过，竟然可以有人这样写。
一部《梵高之死》二十二万字，他看完花了两天半时间，还是在期末考试前。
这不是他不重视期末考试，杂志买回来的那天，他本来只是想随便看几页，打算知道大概是个什么故事就放下，然后专心复习，没想到这一看就再没放下。
这部仿佛有一股强大的魔力，能够牢牢的抓住读者的眼球和心神。
在的过程中，查海升完全忘了身外的世界，他的思绪跟随作者的笔墨徜徉在十九世纪的欧洲，沉浸在亚伦与梵高的时空之旅中，难以自拔。
看完之后也是久久不能平静，他从来没有看过这样的。
论故事性，它比他看过的所有武侠都要精彩，仅仅是一个魂穿十九世纪欧洲的创意就足够让人惊艳，更别提结合真实历史与悬疑元素的写法。
将梵高的生平经历与穿越者亚伦的经历完美融合，创造出一个足以以假乱真的世界。
论文学性，它同样不输那些让他曾经击节赞叹的名家之作。
提起文学作品的文学性这种抽象的词汇，一般人总是感觉难以理解。但其实如果简单理解的话，文学性就是构成作品独特品质的方方面面。
修辞方法的使用、文本的结构、叙事技巧的独特性、通过情节和人物的构建探讨深刻的命题，这些都是文学性的内容。
《梵高之死》拥有独特的叙事结构，文本中大量使用象征、隐喻，人物塑造和心理描写精湛，尤其是对介于天才与疯子之间的梵高的描写，堪称精彩。
的文字精巧，美感十足，这都是他在文学性方面的独到之处。
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