品或多或少都有自己的问题。
《芙蓉镇》的二元对立，《李自成》（第二部）的农民起义r军化，《许茂和他的女儿们》有情节为主题服务的嫌疑，《冬天里的春天》有大量意识流、蒙太奇手法，看过的许多人往往是云山雾罩，难以理解……
想到《冬天里的春天》，章光年不禁有些为林朝阳感到遗憾。
同样是意识流作品无论是从技法的角度看，还是从故事上看，《梵高之死》都明显要比《冬天里的春天》技高一筹，但最后却是《冬天里的春天》拿了奖。
之所以会出现的结果，主要原因还是《梵高之死》的风格太过西化，用有些同志的话来说就是自由化。
它讲的甚至不是中国人的故事，而是一个外国艺术家的故事。
相比之下，《冬天里的春天》讲述的是某大型军工动力厂d高官兼厂长于而龙回到阔别三十多年的游击根据地查找暗杀自己妻子凶手的故事。
通过对他回故乡三天之中的经历、见闻、联想、回忆等的叙述，概括了四十年间的社会变迁和时代发展，这样的故事在评奖过程中无疑要比《梵高之死》更有优势。
章光年不由得又想起了在最后的复审阶段，十五位评审针对《梵高之死》展开的激烈讨论。
茅盾文学奖的十五位评委都是中国文学界赫赫有名的人物，谁想凭着官帽子和老资格压的其他人服气是不可能的。
章光年当时恍惚间有种梦回当年的感觉，要知道就在前几年，也是差不多他们这群人。
针对嗡嗡嗡结束后的文学创作是否应该真实地暴露和反映中国当代社会伤痕与现实和是否应该恢复“十七年”主流文学的问题展开了旷日持久的争论，形成了惜春派与偏佐派两大阵营。
这场复审会议几乎可以说就是前几年那场大争论的翻版，双方各执一词，谁也说服不了
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