友们聚在一起时除了对林朝阳羡慕嫉妒恨之外,也难免会讨论,为什么他的作品总是格外受欢迎?
梁佐思忖着说道:“我觉得吧,跟风格有很大的问题。我从大一就看我师父的,发现了一个规律。”
“什么规律?”
“我师父写的主人公从来都是积极向上的,的情节也多是导人向善的。
你看《牧马人》,主角会放弃继承巨额财富的机会,回到妻儿身边。
《小鞋子》里小狗子在那样困难的境地里仍旧奋发向上。
哪怕是《秋菊打官司》这样现实主义的讽刺,它的主角也是百折不挠的。
相比那些带有颓废倾向的作品,师父的作品总能带给人们力量。”
要不是林朝阳这会儿不在这,大家真怀疑梁佐是在拍马屁了,不过他说的也不是完全没有道理,林朝阳的绝大多数确实是有这方面的共性。
“这话不绝对,《禁闭岛》这种就不能算。”李拓较真道。
“怎么不能算?这个故事的由来不就是严守中对妻儿的离世难以释怀吗?”梁佐争辩道。
陈健功插话说道:“这话我不同意,严守中有没有精神病还两说呢。”
他的论调顿时引来李拓和梁佐的敌视。
“严守中要是没精神病,那整部作品不就变成俗气的悬疑了吗?我师父写的东西可没你想的那么简单!”
李拓也挖苦道:“健功,你在理论这块太弱了,有时间好好翻翻大学教材,没事写点评论练练手。”
陈健功见他说的难听,反唇相讥道:“评论我就不写了,还是留给你这样江郎才尽的写吧。”
这话堪称杀人诛心,李拓最近一两年产量没多少,反倒是文学评论和电影评论文章越写越多。
几人吵吵闹闹,直到林朝阳夫妻俩来敬酒才消停下来。
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