，我还有点没反应过来。等看完了以后，我才感觉后怕起来。”
叶兆岩随声附和道：“没错，我也是这种感觉。”
两人说着都有点兴奋，范小天从编辑的角度出发，开始分析起了。
“《渡舟记》这个结构不是一般的精巧啊！看似是杜三江一个人在讲故事，但因为加入了作家这个人物，让我们读者可以代入到作家的视角。
这样就形成了一表、一里的两层结构，随着作家的不断质疑，他再抛出故事的另一面，但这仍旧不是故事的全貌。
故事的真相就飘在那里，好像是海上的幽灵一般。”
叶兆岩赞许道：“这个比喻好，确实是像海上的幽灵。他上一部作品的悬疑气氛极强，但那种悬疑是勾动你的好奇心和探索欲，但这次《渡舟记》却不同。
他从一开始并没有设置悬念，反而讲述了一个积极的、充满挑战的故事，直到最后才突然抛出一个令人细思极恐的结局来，让人猝不及防。
不瞒你说，昨晚我看完还做了个梦。”
范小天问，“梦到什么了？”
叶兆岩将梦的内容讲述了出来，范小天畅想了一下，突然说道：“其实，厨子也不是没有可能把母亲的尸体扔进了海里，毕竟当时救生船旁边有鲨鱼在觊觎他们。”
叶兆岩立刻明白了他的意思，里杜三江只讲出了两个故事。
关于最后一个故事，都是他们这些读者根据中的细节和留白猜想出来的。
如果母亲的尸体真是被扔到了海里，杜三江自然就没有吃他母亲的尸体？
叶兆岩突然想起了最后杜三江问作家的问题，你愿意相信哪个故事呢？
这不仅是对作家的拷问，同样也是对读者们的拷问。
他的问题与其说是问作家和读者愿意相信哪个故事，还不如说是在问：你们
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