生依赖。因为只有学习到这本书的内容，写出好文章，才有生活费。”
“哦，”王记者醒悟了，“所以学习看的书，是他写作的靠山。这样他会全力模仿。又因为养成了这个创作模式，后续即便摆脱了生活困境，也难以改正。”
“所以每本书的笔锋看上去都不同。”王记者举一反三。
少年先锋报的王牌记者脑子就是好使，陈教授点头，“对！顾陆是非常独特的依赖性创作。”
“教授不愧是教授，”王记者夸奖，“难怪互联网好多人都奇怪为何小顾的前后作品，文笔几乎没连贯性。甚至有人猜测小顾是团体创作。”
“团体创作是可能的推测，但这个推测不可能。”陈教授否认，“一个人能写出《平面国》《小王子》《少年中国说》这三部作品，会选择为人代笔？”
没错，王记者也是真是这么想的。上述作品任意拿出一部，就足以在文坛初露锋芒。给出多大的利益才能放弃啊？真以为人人都和周作人一样，因为汉奸罪导致作品不能署名？
“那为什么没出现其他的例子？”王记者问的问题都非常关键。
全球那么多人，比惨的话，生活在战争区的孩子童年更加惨。为何千百年间只出现了顾陆？
“关于这点要深入研究。目前来看，应该是天赋。”陈教授说，“他小学时就在零八年欢迎奥运的征文比赛中，获得了三等奖。足以证明他从小就有写作天赋。”
陈教授的研究比较细致，这篇奥运征文叫《五星红旗最闪亮时》和初中写的《我心中的长征》文笔差不多。
但《我心中的长征》水平有些跌落，甚至没小学时写得好。直到《会响的影子》才又重新崛起。
“初一和初二没再参加任何比赛，肯定就因为家庭的事耽搁了。”陈教授分析得有理有据。
也是，虽说童
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