大量电影，都与戏曲有关，比如，京剧电影《杨门女将》，就拿下了第1届百花奖最佳戏曲片，再比如《铁弓缘》，又一次获得了当年的百花奖最佳戏曲片奖。
除此之外，还有《野猪林》、《穆桂英大战洪州》、《诸葛亮吊孝》等等。
甚至上辈子，还会担任《霸王别姬》的艺术指导，也就难免流传出一种说法——
那就是《霸王别姬》其实是陈怀蔼代拍的，陈凯哥只是个挂名的。
毕竟，同样出自陈凯哥之手的《梅兰芳》，跟《霸王别姬》一比，简直不像一个人拍出来的。
“我还从来没见过以戏曲为题材的，能写得这么好的！”
陈怀蔼赞不绝口，“如果我有机会能把这个拍成电影，我这辈子算是值了。”
陈凯哥张了张嘴，不敢相信父亲给出这么高的评价，哪怕是《大宋提刑官宋慈》，也没这么高！
“《霸王别姬》没有回避历史，非但没有回避，而且很真切地交代了对历史的反思。”
陈怀蔼道：“关键，既没有不标榜什么主义，也没有强制灌输给别人什么东西，也并不想教育谁，小方老师把他想要表达的东西都嵌入到故事里，随风潜入夜，细雨润无声啊。”
说话间，把《当代》递了过去，“你也好好看看，仔细看看！”
“诶。”
陈凯哥早就被勾出来读瘾，两眼往下一瞧，就见正文之前的“编者按”这么写着：
“水有源，树有根，文学寻根，就是追寻和展示我们中华民族的悠久文化，评估中华优秀传统文化在华夏社会历史发展中的价值，那么，到底要寻什么根，传承什么，扬弃什么呢……”
“至少，包括京剧在内的传统戏曲，是一定要守住的一个根！”
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