精神的题材”也纳入主旋律的范畴之中，既然是时代精神，那肯定一个时期一个样。
至于民族精神，至于真善美，他没有加以具体地解释，或者是没这个能力展开。
但此文一出，立刻就像在平静的湖面上，投入了一颗巨大的石头，引起了轩然大波。
一时之间，各路电影人纷纷发文，主要针对三个命题：
主旋律到底该如何定义？
主旋律电影包括哪些类型？
主旋律和多样化该如何理解？
不光是保守派，站在娱乐片、商业片的的一些电影人，也毫无惧怕地发声。
在北电的校园里，龚樰也能随处见到支持不同立场的学生，甚至师生之间爆发激烈的讨论。
“如果主旋律指内容，多样化还是指内容，那本身就很矛盾。所以必定是，内容主旋律，形式多样化，我们应当纠正对主旋律的狭隘理解，尤其是‘只有革命题材才是主旋律’的论调。”
“贯彻主旋律，既要讲究艺术逻辑，也要讲究商业逻辑，就是故事性弱、人物性格弱，过于渲染精神，而忽略了最基本的创作要素，也忽视了观众们的基础诉求，那就是电影首先要拍得好看。”
“………”
“方老师之前就对自己所写的《拯救大兵瑞恩》，以及美式主旋律做过解释，像《第一滴血》、《野战排》、《壮志凌云》这些片子，既是美式主旋律电影，又是好莱坞商业大片，只不过好莱坞在主旋律上做得更取巧，把所谓的美国精神融化在故事、人物里。”
“比如《洛奇》，不错，那是一部体育片，但它的内核却是实实在在的美国主旋律。”
“为什么我们不能以此为参考，拍一部以华夏女排为题材的主旋律体育片呢！”
此言一出，立刻遭到群起而攻之。
北电的一位
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