记者微微一笑，“几乎没有人在看完《情书》以后，是不会流眼泪的。”
接着话锋突然一转，“这种感觉，我还在另外一本叫《挪威的森林》的里有过。”
“噢！”
方言挑了挑眉，意识到记者可能准备拿《情书》和《挪威的森林》作比较，来给自己下套。
结果不出自己的意料，记者接下来的问题便是，“您看过这部《挪威的森林》吗？”
“当然！”
方言淡淡一笑，说《挪威的森林》在出版之前，自己就受村上春树的邀请，看过尚未定型的初稿，就连给《挪威的森林》发行的出版社，也是自己向村上春树推荐的出版社。
“没想到您跟《挪威的森林》之间还有这么一段渊源。”
虽然他的回答并没有上套，记者却一点儿也不觉得可惜，因为他挖到了更加不为人知的隐秘。
内心充满了兴奋，迫不及待地追问：“很多人都觉得《情书》和《挪威的森林》，不管是在人物关系，还是故事剧情上，都极其的相似，犹如镜子的两面，莫非跟这一段渊源有关是吗？”
“村上君的的确从我的《情书》里汲取了些许灵感。”
方言摇头否认，“但是我觉得我们写的完全是不一样的两本青春文学。”
“能具体展开说一说吗？”
记者诧异不已。
“《情书》这种纯爱，是将现实主义、唯美主义、物哀主义等相结合的青春文学。”
方言语气认真道：“而《挪威的森林》是融入了幻觉现实主义的青春伤痛文学。”
当听到“青春伤痛文学”、“幻觉现实主义”时，记者只觉得陌生，从未听过这种词汇。
“现代家必须多少超越现实主义，而所谓的‘幻觉现实主义’……”
方言滔滔不
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