这种题材的小说，在当下还是比较少见的。
对于没有上过大学的读者来说，也能看个新鲜。
目前，社会上比较主流的还是伤痕文学，其次就是改革文学，像于华，将笔触聚焦在大学生活的作品非常之少见。
他的这种创作，在读者们的来信当中受到了广泛的认可。
《最文学》在82年的第一期当中，光是推出的这两位新面孔，所谓的前菜，便已经让读者嗅到了大餐的香气。
可是，这一期的威力，远不止于此。
王硕一篇《海鸥的故事》让读者感觉非常熟悉，行文风格自由随性，喜欢使用华美的辞藻。
他们觉得自己曾经看过类似的文章，仔细一番回忆，有人已经想到了《空中小姐》，两相比较之下，他们知道自己没有猜错。
和一年前相比，王硕的有进步，但并不是非常明显。读者们知道，这是年轻作家在探寻自己写作风格的时期。一旦作家找到合适的风格，后续会有让人眼前一亮的表现。
有不少读者喜欢王硕的行文，觉得他的文字看起来很舒服。
要姜玉楼说，他们还是读的文章太少，此时王硕的作品如《空中小姐》和《海鸥的故事》在时下看起来或许新鲜，但其中不免矫揉造作，言不由衷，远没有他找到自己的风格后创作的《顽主》和《一半是火焰一半是海水》来得经典。
不过，读者们的观感有时候是很随心的，看好一个人不会讲究太多，喜欢就是喜欢。
王硕也因此被很多读者和评论界寄予厚望，认为他是有可能在若干年后会成为比肩姜玉楼的作家。
如果有人在若干年后用回望的角度去看1982年《最文学》第一期刊物的内容，大概率会用上“神仙打架”这一类词语来形容。
因为除了几个优秀短篇外，长篇实在太多精彩
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