张亿谋眼眶泛红，强忍住内心的感激之情，点头道：“谢谢姜老师，我知道怎么做了！”
当天，张亿谋买了回西安的火车票，次日就走了。
他要回西影厂和吴厂长商量这个项目的事情，只能带着遗憾先行告辞了。
不过，他却非常放心，毕竟剧本有莫唁这个原作者创作，还有姜老师帮忙看着，他还有什么不放心的。
次日，姜玉楼和莫唁送走张亿谋后，莫唁提出住在《最文学》的招待所。
“姜老师，我已经请假了，想在招待所住一段时间，方便向您请教，您看行吗？”
“有啥不行的，随便住！”
最文学都是姜玉楼的，招待所也是他出钱盘下来的，谁想住，都是他一句话都事。
莫唁住进招待所后，马上询问起了剧本创作。
“姜老师，剧本创作我还是没有经验，您能帮我屡一下方向吗？”
要说大方向，没有比姜玉楼更清楚的了，他欣然答应：“行啊，那我就给你讲一讲吧。”
“按照之前你们讨论改编的思路，《红高粱》电影剧本的改编与小说必然差别很大。这点你认同吧？”
莫唁点点头、
姜玉楼继续道：“首先两者的差别体现在作品的叙事上。小说文本的叙事采用了意识流和倒叙的双线结构手法：一方面用意识流的方式讲述“我爷爷”余司令带领村民在孙家口桥头伏击日本汽车的故事，另一方面运用倒叙、插叙讲述“我爷爷”“我奶奶”的情爱故事，最后两条线交织在一起，讲述了一个民间力量抗日的悲剧故事。
我听了你们的讨论之后，我觉得电影剧本的叙事采用单线结构手法就行。怎么说呢，只要清晰完整地讲述一个“我爷爷”“我奶奶”谋划在高粱地里打伏击战的故事，加强了人物性格、人物命运的内容，凸显人物
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