进去的少了？”纪建鸣翻了个白眼儿，“再说了，北影的名声用的着抹黑？可别往脸上贴金了，搞的就跟白过似的！”
甄杰诚：(Д)ノ
“休息的差不多了吧？”
“都是一把老骨头了，想要活的久，就得明白‘生命在于运动’这句话。”
“来来来，我帮给你们增寿。”
“拍戏！干活儿！”
越是深入拍摄，熟悉甄杰诚作品的人便越能体会到甄杰诚在《小丑》中尝试的突破与改变。
很多时候构图不再遵循严谨，取而代之的是种种非常规的构图方式。
就如同分割线被隐晦，非专业人士根本注意不到。
此外，色彩的突出充斥在众人的眼球中。
但又与老某子等人的色彩渲染不同，而是以甄杰诚的固有风格加个料，再重新去诠释它。
作为全程参与《寄生虫》的资深团伙，李屏斌的感受最为深刻。
“《寄生虫》里，杰诚的构图和色调一本正经，细节严谨到令人发指。但又并非是照本宣科，精巧的设计与蒙太奇的花式运用让《寄生虫》摆脱了束缚，达成艺术上的自由。”
“至于现在的《小丑》.夸张点儿形容，就好像是从行书变成了草书。要么直接草书，要么以草书的形式书写行书，尤其是色彩方面！”
“但这才是‘小丑’啊！扭曲的，癫狂的。”鲍德熹感叹道，“镜头语言是为主题服务的！只不过正常情况下是以基本要素构成镜头语言，杰诚玩的更大胆，直接将其视作镜头语言的一种。”
为了方便，安吉丽娜个人又雇佣了一名翻译，听完众人的话，总结记录在笔记中。
然后将目光投向监视器，在那里，甄杰诚已然提起大喇叭，剧组工作人员也再次忙碌起来。
“华呐联系的直升飞机啥时候
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