停在画中人物的衣纹处，仔细观察线条的走向和粗细变化；时而移到马匹的鬃毛部分，研究笔触的层次感；时而又转向背景的山石树木，分析构图的巧妙之处。
每当发现什么值得注意的地方，他就会停下来，眯起眼睛，将放大镜贴得更近一些，有时还会轻轻摇头，似乎在心中进行着复杂的推理和判断。
这样的检查持续了整整十分钟，对在座的每个人来说，这十分钟仿佛比十个小时还要漫长。终于，耿老直起了略显佝偻的身子，他的脸上没有任何表情，但那双深邃的眼睛里却闪烁着智慧的光芒。
他环视着会议室里的众人，目光从每个人脸上缓缓扫过。
“这幅绢本，确实是后唐、或者也可说是辽代工艺，”耿老开口了，他的声音有些沙哑，但每个字都掷地有声，在安静的会议室里回响着。
“从织法的密度和纹理来看，完全符合那个时代的特征。颜料的使用也完全符合辽代宫廷绘画的特点，朱砂的纯度、石青的层次、胡粉的厚薄，都显示出宫廷画师的高超技艺。”
“作画的风格也明显偏向辽代，无论是人物的造型还是马匹的描绘，都带有浓郁的北方游牧民族特色。甚至可以说，眼前这幅绢本，与波士顿那幅藏品，无论从构图、笔法还是神韵上来看，都如出一辙，简直就像是出自同一人之手。”
听到耿老这么说，陈阳心中涌起一阵狂喜，他微微点点头，眼中闪烁着激动的光芒，仿佛看到了胜利的曙光。然而，就在这时，耿老的表情突然变得严肃起来，话锋一转。
“但是，”耿老的声音变得更加沉重，“这还不能完全确定眼前这幅就是东丹王出行图的真迹。”
“文物鉴定是一门极其严谨的学科，容不得半点马虎。我们需要更多的证据来支撑我们的判断。我们还要进行墨迹的化学成分分析、绢本材质的显微镜检测、碳十四年代
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