箱子内部则会精心铺上柔软的稻草、棉花或者细麻布，用来缓冲震动，防止珍贵的瓷器碰撞破碎，保护脆弱的字画卷轴不被折损。这种“金玉其内，败絮其外”的包装方式，既能有效保护文物，又能在乱世中起到伪装作用，避免引起土匪、乱兵的注意。
陈阳记得在一份档案中看到过，1937 年故宫文物南迁时，用的就是这种朴素的木箱，外表看起来毫不起眼，里面却装着价值连城的国宝。
还有一个案例让陈阳印象深刻：抗战期间，一位苏州的收藏家，为了保护家传的八大山人真迹，还有几件宋代官窑瓷器，将它们装在看起来破旧不堪的木箱里，外面还故意泼上泥浆，伪装成装咸菜的箱子，这才躲过了多次劫难。
眼前这些木箱的特征，与陈阳记忆中那些记载惊人地相似！
木箱的尺寸规格统一，这说明是有计划、有组织地批量制作的；材质虽然普通，但从箱体结构来看，榫卯扣合紧密，做工考究，显然出自专业木匠之手；最关键的是，这些箱子虽然朴素，但保存状况相对良好，没有明显的虫蛀和严重腐烂，说明当年在密封和防潮方面做了特殊处理。
难道说，这十几只看似普通的箱子里面，真的都是韩家当年精心保存下来的古董珍品？
陈阳的心跳开始加速，他甚至能听到自己心脏在胸腔中剧烈跳动的声音。如果真是这样，那这间石室的价值将无法估量！
十几箱古董，按照韩家当年的财力和眼光，每一件都绝不会是凡品。
陈阳努力压抑着内心的激动，他不想让自己的情绪影响判断，他的手已经不自觉地微微颤抖起来，握着手电筒的手指因为用力过度而泛白。
众人在好奇心的驱使下，好奇的走进了石室，大严看着眼前的一只只木箱，沉默地走上前，目光在那些木箱间游走片刻，最终选择了一只位于中间位置、看起来保
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