听得入了神，他仿佛透过这些墨迹，看到了六百年前的那个夜晚，宋克挥毫泼墨的身影。
“狂放而不失法度，混乱中自有秩序，”陈阳总结道，他的手在手卷上方画了一个大圈，将所有的字都囊括在内，“这就是大师的功力！表面看似随意挥洒，实际上每一笔每一画都在法度之中。这种看似矛盾的统一，正是艺术的最高境界。”
他抬起头，目光灼灼地看着中桥：“您知道吗，后世有多少书法家想要学宋克这种风格，但十有八九都学成了野狐禅。为什么？因为他们只学到了表面的险绝奇崛，却没有学到内在的法度规矩。结果写出来的字，不是倾斜失衡，就是狂野失控，徒有其形而无其神。”
陈阳深吸了一口气，继续说道：“宋克的这种书风，需要极其深厚的传统功力作为基础。”
“他研习章草、今草数十年，把王羲之、皇象、索靖的字帖临了个遍，把各家各派的精髓都融会贯通了，才敢放开手脚去创新。这不是初生牛犊不怕虎，而是技进乎道、艺臻化境后的自由挥洒。”
他进一步举例，加深中桥的理解：“宋克传世的代表作不多，据我所知，全世界范围内，能确认为真迹的不超过十件，但每一件都堪称经典。”
“除了这幅《杜子美壮游诗》卷，”陈阳如数家珍般说道，“还有《唐宋诗卷》，现藏于辽宁省博物馆，那是他五十三岁时的作品，用笔更加老辣苍劲。还有《急就章卷》，现藏于北京故宫博物院，那是他晚年的神品，把章草写到了登峰造极的地步。”
“还有《刘桢公宴诗轴》，”他继续补充，“那件作品是立轴形制，气势更加磅礴，就像瀑布飞流直下，震撼人心。可惜现在收藏在国外，流落海外多年了。”
陈阳的语气变得有些感慨：“尤其是他书写的《急就章》，那件作品真是神了！他将章草的古朴、稚拙、方正，与今草的流
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