的见证。新写的字墨浮于纸，年代越久，墨与纸的结合越紧密，最终融为一体，墨即是纸，纸即是墨。
石野亚桥不由微微点点头，之后又观察了纸张的边缘。
边缘有轻微磨损，那是长期保存、反复展卷留下的痕迹。磨损处自然圆润，没有人工做旧的生硬感。有些地方还有细小的虫蛀，虫洞边缘有褐色的氧化痕迹，那是几十年前甚至上百年前就蛀出来的，不是新近所为。
石野亚桥放下放大镜，闭上眼睛，深深地吸了一口气，轻轻抚摸着自己的胸口，难得，难得呀！纸张是对的，墨色是对的，年代痕迹也是对的，这就已经算是极品了！
但这还不够，书画鉴定，最关键的还是笔法。
石野亚桥再次拿起放大镜，开始逐字分析，从右上角的款识开始。
“正月十八日公琸仁弟足下。”
这十个字，是写给收信人的。公琸，即葛公绰，蔡襄的妻弟。
石野亚桥研究过蔡襄的生平，蔡襄的妻子姓葛，葛公绰是她弟弟，与蔡襄关系密切，两人常有书信往来。
“正月十八日”五字，起笔圆润，收笔有力，笔势连贯却字字独立。
这是王羲之的遗韵，但又带着蔡襄自己的特点——比王羲之多了几分厚重，比颜真卿多了几分灵秀。
石野亚桥的目光落在“正”字上，第一笔横画，起笔稍重，然后轻提，收笔处微微顿挫，那是典型的颜体笔法。
但接下来的竖画，却又带着王羲之的飘逸，不是直上直下，而是微微向左倾斜，让整个字显得生动而不呆板。
这让石野亚桥有些不解，按照正常情况来说，这有些不符合蔡襄的风格，但也不是完全不符合，况且这是一封家信，又不是写给某位名人的字，随性一些也可以理解。
接下来，月字的写法更是精彩，两横一竖，笔画简
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