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虽然各个纹饰之间的间隔较为疏朗，但整体绘画风格与元代有所不同。莲花叶不如元代的饱满，莲花纹呈螺丝状，而非元代的葫芦状。
莲瓣纹摆脱了每瓣分开、各自独立的画法，取而代之的是莲瓣相连，双色描绘边线，而不填色的白描画法，让莲花的饱满之状更具立体效果。
底部涩胎，粗犷的镟修痕，与元代风格相类。综上所述，本品应为元代与明代早期相结合其间的作品，时代特征较为纷繁错杂，故同类存世量极少。
五件瓷器，图录印出来那天，整个京城古董圈都震动了。电话打爆了万隆的办公室，有人问价，有人要看东西，有人想提前预定。
陈阳一律回绝，说等预展，预展上都能看。
预展定在秋拍前两周，地点在万隆的展厅。展厅不大，但布置得精致。灯光是专门请人调的，每一件东西都有自己的位置，自己的光线。
这五件瓷器摆在最显眼的位置，玻璃展柜，恒温恒湿，灯光柔和，把每一件东西的美都衬托得淋漓尽致。
预展第一天，来了很多人，有藏家，有同行，有记者，有看热闹的，可谓人声鼎沸。
陈阳站在角落里，看着那些人一件一件地看东西，有人点头，有人摇头，有人交头接耳，有人一言不发。
除了汉海的秦公和加德的周经理，自己还注意到一个人，五十多岁，戴着眼镜，穿着朴素，但气质不凡。
那人站在天蓝釉菊瓣尊前面，看了很久，又转到清乾隆冬青釉暗刻夔龙如意耳尊前面，又看了很久。他看东西的方式和别人不一样，不急着上手，只是静静地看，偶尔微微点头，像是在跟什么东西对话。
陈阳询问谢明轩，“明轩，你认识那个人么，”
谢明轩回头看了一眼，随后摇摇头，“师傅，那个人我不认识，但他身边那个人我认识
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